Ciao a tutti,
da qualche tempo ho in mente di fare un po' di ricerche sul Forum per capire pi� a fondo l'argomento. Mi riferisco ad alcuni thread nei quali vengono giudicate foto effettuate con questa o quella ottica, e dalle foto postate si vuole dare un giudizio sulla qualit� dell'ottica.
In generale, vorrei imparare a capire come gestire e quindi creare immagini di qualit� basandomi sull'analisi dei dettagli, sul giusto contrasto, sulla giusta nitidezza e sui giusti passaggi tonali.
Infatti credo che troppo spesso le immagini postate vengano male interpretate solo perch� hanno una nitidezza esasperata (maschera di contrasto a a palla??), un contrasto troppo forte e colori brillanti (possono piacere o meno, ma non riflettono una foto "naturale").
Chiedo quindi agli esperti di farmi capire, preferibilmente con l'ausilio di qualche immagine esplicativa, quando una foto pu� dirsi corretta come contrasto e nitidezza in modo da aiutarmi anche a capire quali ottiche sono da preferire (ricordate la lunga diatriba 17-55 Vs 28-70 ??)

Scusate se mi sono dilungato. Ciao.

Aggiungo questa foto, "presa in prestito" dal Forum, nella quale il contrasto � basso, ma la ricchezza di particolari � bellissima!!
Esempio, quindi, che la sola nitidezza non � tutto.

difficilissima risposta, perche' quello che a me puo piacere in riferimento alla nitidezza a te potrebbe non piacere, quindi molto soggettivo....
io dico che se confrontiamo due file di 17-55 e 28-70 dicutiamo per ore ore ore.....
io personalmente amo i vetri contrastati e duri (17-55,i micro etc) e mi sono anche preso la macchina con il sensore piu "duro e/o contrastato" (Lbcast)....ma tutto � relativo...
per chiarire le diffrenze secondo me (anche perche' tutti le capiscano meglio) bisognerebbe andare agli opposti.....e magari vedere la diversa resa tra uno scatto con il 60 micro ed uno con 85 f1.4 (decisamente piu morbido del primo) e partendo da li analizzare le diverse rese.... (un rasoio Vs un pennello per tela)
vi sono vetri piu contrastati ed altri meno, vetri con una buona resa a livello di cromie ed altri meno ma non credo che si possa eleggere il vetro perfetto...
ciao

Nitidezza e contrasto sono due parametri diversi. Non hanno attinenza l'uno con l'altro.

La Nitidezza � frutto del potere risolvente dell'ottica e del sensore/pellicola.

Il contrasto �, invece, la ...distanza, in termini di istogramma, tra la capacit� di lettura delle ombre e quella delle alte luci all'interno della stessa scena.

Una fotocamera con una gamma dinamica particolarmente estesa come la D200, restituir� un file piuttosto morbido. Ma � un pregio e non, come spesso viene erroneamente giudicato, un difetto.
Quindi, migliore � la gamma dinamica, maggior morbidezza si avr� come risultato.
E' abbastanza intuitivo che il nero � sempre nero e il bianco � sempre bianco, ma se le sfumature che stanno in mezzo ai due estremi sono, schematizzando al massimo, in un numero maggiori, le medie ombre saranno pi� chiare e le medie luci saranno pi� scure. Risultato: immagine con meno contrasto.
Poi, con i software di fotoritocco, (Capture in primis e Photoshop, o anche altri) si possono ottimizzare i parametri di contrasto a proprio piacimento.

Porto spesso l'esempio del dorso digitale Hasselblad che utilizzo con il banco ottico.
Ebbene, il file restituito da quell'attrezzo � pi� o meno inguardabile.
I neri sono grigi scuri e i bianchi sono grigi chiari ma cos�, sul mio file, ho la massima quantit� di informazioni possibile.
Decido io, in ambiente FlexColor (l'analogo del Capture) dove voglio il nero e dove il bianco.

buongiorno,

anche a me, frequentando il forum, mi � venuto l'"appetito" di approfondire questi aspetti. Tra l'altro, credo, una cosa � la visione in stampa, un'altra a monitor, e un'altra ancora in diaproiezione (per chi come me scatta ancora diapositive). Mi associo quindi anch'io alla richiesta, ma certo non � argomento da trattare in due paginette !

un saluto

valentino

Sul come gestire, si entra in un ambito troppo soggettivo. Personalmente non amo molto, generalmente, l'eccessivo contrasto. Ed infatti sono innamorato della D200

Ludofox ha espresso con chiarezza i concetti essenziali.
In effetti, la questione non si pu� risolvere in due paginette, ma con lunghi ragionamenti supportati da coppie di immagini a confronto.
Sia chiaro che i due termini non sono contrapposti.
Un' ottica pu� essere contemporaneamente nitidissima e morbida ( la mia foto realizzata col 28-70 che Lello ha avuto la bont� di quotare credo ne rappresenti un esempio), nel senso che risolve moltissimi dettagli minuti a un contrasto non elevato;

un'altra pu� essere meno nitida (risolve meno dettagli) ma pi� contrastata.
L'impressione di nitidezza in questo caso sar� maggiore a un'osservazione superficiale e in dimensioni d'immagine relativamente piccole, ma sar� un'impressione fallace.

Di norma, un'ottica contrastata sacrificher� i passaggi tonali (che appariranno netti, a scalino) e la leggibilit� del dettaglio nelle ombre.
A parit� di nitidezza, avr� MTF migliori, e produrr� immagini peggiori..

I confronti vanno fatti tra immagini uguali, nelle medesime condizioni di ripresa, e con la stessa illuminazione.
Esiste infatti luce "dura" e luce "morbida", il che condizioner� l'immagine finale pi� delle caratteristiche di contrasto dell'obiettivo.

Non poteva essere altrimenti... scusa, Gianni, se non ricordavo di fosse la foto. Ma il fatto che l'abbia conservata nel mio PC � segno che la tua foto ha lasciato il segno in me e nel modo che vorrei avere di fare foto.
Dunque, secondo quanto dite (Grazie Lodofox), il potere risolvente � fondamentale. D'accordo per il contrasto e la gamma dinamica, ma quali ottiche hanno pi� potere risolvente?

Normalmente quelle che costano tanto!
Sembra una risposta semplicistica, ma � la verit�. Almeno per quanto riguarda gli zoom.

Tra le ottiche fisse, i due cinquantini e i due micro (abbastanza economici), l'85/1.4 (molto meno economico), e poi lo straordinario 200/2 che ho avuto il piacere di provare a Riccione in una pausa durante il seminario "Sposiamo il Digitale" (costa una fortuna).

Ma qui lascio la palla a Gianni.

Ciao, personalmente la scelta su quale aspetto enfatizzare la prendo in base al soggetto fotografato. Per esempio quando faccio ritratti (ai figli) con lo splendido 85 1.4, in post produzione con Capure imposto il contrasto a medio-basso ed ottengo una "morbidezza" dell'immagine assolutamente splendida, senza ovviamente sacrificare nulla in termini di nitidezza.

In generale (ma qu� andiamo sui gusti personali ed il discorso vale per le ottiche che uso) non enfatizzo mai il contrasto (mai andato oltre "normale" in Capture) e al pi� alzo un pelino la nitidezza.

Un saluto.

La nitidezza � solo uno dei parametri su cui valutare un'ottica.
E non il pi� importante.
Spesso resa cromatica, gradualit� dei passaggi tonali (sfumature di colore), correzione della distorsione, tridimensionalit�, plasticit�, sfuocato, ecc., fanno preferire le immagini prodotte da un'ottica meno nitida.

Anche sulla nitidezza si pu� discutere all'infinito: meglio un'elevatissima nitidezza con bordi scarsi (come molti grandangolari anche costosi) o picchi meno elevati con maggiore uniformit� centro/bordi ?

Meglio un picco a f/8, o una buona resa a TA con risultati meno eclatanti ai diaframmi intermedi ?

Meglio un'ottica nitidissima a infinito, o una che rende meglio a medie distanze?
Che significato hanno i test MTF per valutare i macro, che vengono testati a una distanza pari a 100 volte la focale, esattamente come qualunque altra ottica ?

Come al solito i dubbi posti da Gianni (e le spesso relative risposte implicite) fanno scuola...

Colgo l'occasione per ringraziarlo dopo che per anni ho quasi solo puntato a ottiche dal secco macrocontrasto ma che, riviste oggi, peccano in finezza e sfumature... A volte la morbidezza (che non � necessariamente mancanza di nitidezza, come appunto dimostrano le sue bellissime foto) non � un difetto! Ora resta solo pi� da imparare il suo colpo d'occhio e la sua "faccia tosta" nell' "importunare" i soggetti...

nitidezza ..... un tema che sto seguendo molto anche io. E' vero, � soggettivo il livello di nitidezza che si pretende da un obiettivo. Volendo possiamo parlare di contrasto esagerato, di alterazione della veduta reale dell'iimagine....quello che dico, ovviamente, � detto d un fotoamatore curioso, e non professionista, un fotoamatore che sta iniziando ad apprezzare i diversi tipi di nitidezza e contrasto per sfruttare al eglio le varie ottiche (quelle che possiedo oggi) per capire quali vorrei per ottenere risultati differenti.
Vi allego un altro esperimento nitidezza che ho ralizzato. (Nessun ritocco).
... e vorrei apprendere di pi� sull'argomento....grazie a tutti
ciao

Nell'immagine che hai postato � come se vi fosse una patina flou su tutto il fotogramma.
Quando si fanno questi tentativi � importante che almeno un elemento (es. nella fattispece gli occhiali, o i capelli, o entrambi) siano nitidissimi.
Altrimenti sembra solo una foto sbagliata.

L'esperimento - se puntava sulla nitidezza - direi che � fallito.

A prescindere dal puro lato estetico (quella luce sparata in faccia che si riflette allegramente su montatura e lenti degli occhiali, lo sfondo che disturba, tagliato quasi a met� tra luce e ombra e non sufficientemente fuori fuoco, la focale troppo lunga da distanza troppo breve...) in questo scatto tutto c'� fuorch� la nitidezza.

Forse l'esperimento consisteva nel tentare di ridurla, attraverso quegli artifizi per ridurla, tipo la calza di nylon davanti alla lente frontale, od un filtro cosiddetto soft?

D'accordo, ma ci deve essere coerenza tra la situazione, l'ambiente, e la scelta di un'immagine soft: se inquadri e componi tipo fototessera da metropolitana, l'effetto flou fa quasi ridere, come l'alettone sulla 500.

Prova a guardare questa: non ti pare che, qui, il flou ci stia un po' meglio?

Ciao,
quello che volevo dire io all'inizio della discussione � che secondo me occorre avere a disposizione ottiche performanti dal punto di vista della capacit� di raccogliere quanta pi� "informazione" possibile di ci� che si riprende.
Questo permette, poi, in fase di PP di scegliere se rendere morbido il contrasto, rendere al meglio i particolari, enfatizzare i toni, ecc.
Se un ottica � "scarsa" (passatemi il termine), ci mancher� l'informazione necessaria per rendere una macro (ad esempio) perfettamente chiara.

Quindi, torniamo sempre allo stesso argomento: le ottiche performanti!!

Ok, ma � sempre meglio operare con l'ottica che ti rende al massimo gi� in ripresa l'effetto che desideri, piuttosto che cercare in PP di modificare la resa.

Cerco di spiegarmi: compro un 105 micro, son felice e son contento, nitidissimo, microcontrasto pauroso, si contano i peli delle zampette della cavalletta.
Ma faccio anche un ritratto alla mia bella, perch� POI abbasser� nitidezza e contrasto in post produzione ed otterr� lo stesso risultato che avrei ottenuto con un 85/1.4.

NON � vero: si pu� migliorare qualcosa, ma la resa di un obiettivo da ritratto � molto diversa, in termini di microcontrasto, di gradualit� nelle transizioni tonali, di diverso e pi� gradevole contributo dello sfocato: e poi - ohil� ! - la risolvenza in s� e per s� non � affatto inferiore (almeno se parliamo dell'85/1.4) a quella del micro. Solo che il micro contrasto, soprattutto dei bordi, nel micro � enfatizzato, nell'altro � ridotto.

Ma ingrandendo al 100% un file D200 ripreso con il 60/2.8 (il famoso "rasoio") ed un altro ripreso con l'85/1.4, io riscontro mediamente una nitidezza del tutto pari; a f:2,8 (e non mi stupisce) l'85/1.4 addirittura supera il micro, cedendo invece qualcosa da f:5,6 in poi.

Parlo di dettagli minuti esaminati al 100% e NON DELL'IMMAGINE INTERA, stampata e vista dalla corretta distanza: in questa, ovviamente, SEMBRA che il micro sia pi� inciso, e l'altro pi� morbido e graduale nei passaggi, il che � esattamete ci� che si voleva ottenere in fase di progettazione.

Ma ribadisco, il potere risolvente, in s� e per s�, � equiparabilissimo tra l'uno e l'altro di questi due specialisti: croppare per credere.

Semmai sar� pi� facile, in PP, simulare un contrasto pi� elevato da un file 85/1.4, piuttosto che un contrasto pi� basso da un file 60/2.8; perch� posso togliere, ridurre con pi� efficacia le minime transizioni tonali che ci sono, piuttosto che aggiungerne altre che non ci sono.

Una volta si parlava dell' "occhio d'aquila" Tessar e del Planar. Il secondo aveva un potere risolvente ben maggiore del primo, ma un contrasto inferiore, sicch�, fino ad ingrandimenti di stampa 30x45, parevano pi� incise (in realt� erano pi� contrastate) le immagini riprese con il Tessar. Ingranendo particolari del negativo, o stampando su formati maggiori l'intero, prevaleva il Planar.
Eravamo - comunque - su ottimi livelli in entrambi i casi, tanto che la beneamata Rollei mantenne in produzione apparecchi dotati a scelta di ottica schema tessar o planar, con obiettivo di identica focale e luminosit�: e naturalmente il mondo dei fotografi si divise - come ancora oggi avviene con altri strumenti - tra fanatici dell'immagine dal forte impatto e sostenitori dell'estesa gamma tonale.

A me piacciono entrambe, a seconda del soggetto che riprendo, che in fondo � l'unico elemento che dovrebbe determinare la scelta del corretto strumento.

bye

Mr. Yellow,
sei stato nitido!! Grazie, come sempre.

Meglio essere nitido che creare...contrasti!

Questo forum � davvero unico.
Sarebbe ora opportuno che qualcuno puntualizzasse su come raggiungere questi risultati con Capture (per esempio) e ci�� quali sono i passaggi necessari per ottenere quello di cui si parla partendo (e postando) da un file di partenza per vedere poi con i vari step cosa se ne tira fuori.
C'� qualche anima pia che si sacrifica??

Grazie a tutti per i consigli. L'immagine che ho postato voleva dimostrare che la nitidezza in uno scatto � parte integrante della composizione, della focale, della luce, dei contrasti, ..... e che da sola non basterebbe, neanche se ci fosse, a risolvere .....questo � quello che fino ad oggi mi sembra di aver capito !
..... se bastasse la nitidezza per rendere uno scatto armonioso...... al contrario, invece, uno scatto equilibrato che mancasse di nitidezza sarebbe comunque tale e magari acquisterebbe personalit�.
Quello che dico, � frutto di una serie di consigli e critiche costruttive che i "pi�" esperti, per fortuna, elargiscono nel forum....... ed intanto io leggo..... e registro. .

Ciao Ruga,
elaborare un'immagine dopo averla scattata non � la stessa cosa!
In merito a questo, trovi tante indicazioni in altre sezioni del forum che parlano di software.
Questo � quello che penso, poi magari non � vero. Nel caso la pensassi cos�, prova a rendere nitida l'immagine che ho postato (volto) e vedi i risultati se ti soddisfano.

Ciao Riccardo,
io non sono amante della post-produzione e mi piace avere uno scatto gi� bello pronto. Certo sono consapevole che scattando in RAW e postproducendo si possono ottenere dei risultati fantastici. Per� poi entra in gioco la capacit� di usare i tanti programi di fotoritocco e anche la possibilit� di acquistarli. Cercavo appunto qualche esempio che mi convincesse della facilit� di ottenere i risultati voluti attraverso dei semplici esempi che quelli "negati" come me potessero fare propri e decidersi ad usare programmi appositi!

Un libro � sempre un amico di avventura.

Michael Freeman

Se hai ps cs2 ho letto, girovagando nel forum, questo: prendi l'immagine, crei un nuovo livello, lo converti in sepia (oppure old photo) lo elabori lo contrasti, e poi lo fondi con quello a colori (originale) con il fattore moltiplica. Ho preso queste la prima immagine dal forum (speriamo che il proprietario nn si arrabbi) e la seconda � elaborata come ti ho descritto. Spero ti sia di aiuto.
Ciao

ecco la seconda..

Mi state aprendo una visione diversa dell'immagine...
A me personalmente piace molto la nitidezza, cosa che ho potuto riscontrare con vetri dedicati al digitale denominati DX, che ho potuto provare tramite conoscenti.

Sono rimasto particolarmente stupito della resa del mio 80-200 f2.8 che dopo l'elaborazione con PScs2 fatta da un collega di lavoro ha ottenuto un risultato eccellente.

E' vero che da un obbiettivo del genere (80-200 f2.8), si riescono a catturare pi� informazioni, anche se a prima vista l'immagine sembra leggermente ricoperta da un velo di opaticit�, che da un obiettivo fortemente contrastato che gi� da subito senza ritocchi un risultato buono?

ciao,
a mio parere, � la luminosit� dell'obiettivo che ti permette di catturare maggiori informazioni dall'ambiente. Anche se lo scatto potrebbe non essere pronto per la stampa, e quindi si renda necessario un lavoro di elaborazione, le info dello scatto (e per carit�, il corpo macchina con la risoluzione mpixel ha la sua parte) risultano pi� accurate, dettagliate, facendo risultare l'immagine gi� da subito pi� "contrastata" anzi direi pi� nitida con una resa cromatica differente.

.... da qu� in poi si va a gusto... nel senso che se ti piace avere l'effetto velato (cos� mi ha detto un nostro collega proprio ieri) utilizza obiettivi che favoriscono questa opacit�, magari per coprire piccoli difetti nei ritratti.....e poi quando hai bisogno di maggiori dettagli in termini di informazioni registrate (cerca nel discussioni sul 18-200 ed osserva i crop. Ce n� uno in particolare che mostra come la macchinetta grazie all'obiettivo, ha registrato informazioni non visibili ad occhio nudo come i fari accesi di un camper che sullo scatto appena si vede in lontananza).

Spero di esserti stato di aiuto

Ciao, e come dicono in molti che la luce sia con te
BUONA LUCE

Hai fatto un po' di confusione, Riccardo.
E la luminosit� dell'obiettivo non c'entra.

ok, dove ho sbagliato? ho pensato: i mpixel della macchina tanti pi� sono tante pi� informazioni dell'immagine si registrano, ma se l'obiettivo non mi permette di avere e di ricevere una corretta luminosit� i tanti mega pixel non servirebbero a niente.... credo cos�! di pi� nn so... !! se non mi spiegate ..... io chatto per questo..... d'altronde sbaglia solo chi lavora... e forse quello che ho detto non � del tutto scorretto.... magari andrebbe riordinato..... perch� non mi iilumini anche perch� dopo sta batosta...
ciao

PS
Sto pensando di cambiare il mio sigma 28-300 con il nikkor 18-200 vr per motivi simili.... che dici?

Niente batosta..
Solo che la corretta esposizione dipende dall'esposimetro (o meglio dalla giusta coppia tempo-diaframma) e non dalla luminosit� dell'obiettivo.
E questo vale a prescindere dal numero dei megapixel...
L'obiettivo naturalmente c'entra, non per la luminosit�, ma per le prestazioni ottiche a cominciare dalla risoluzione.
Un saluto cordiale


PS. Con qualunque vetro tu cambi il Sigma 28-300, mi troverai sempre d'accordo...

Questa ad esempio � la stessa foto corretta con la correzione automatica di Picture Project.

ciao,
lr pecore, o meglio, alcune pecore mi sembrano troppo bianche, come bucate. Hai anche paint shop pro 9? Credo che con quel programma il ritocco ad un solo passaggio venga meglio......provalo e fammi sapere...

e non vedo l'ora di vedere capture NX all'opera con la correzione a punti..... chiss� che spettacolo...

.... fra un p� mi sogno sto avatar Gatto anche la notte.... per� � bello avere un gatto per amico... tipo il grillo parlante di pinocchhio..... per� io ho un avatar cane.... ma il gatto stavolta si mangia il cane.....
comunque a parte gli scherzi, grazie ancora e ancora grazie anche per domani, quando mi cimenter� in altri voli pindarici/razionali per capire. Vediamo: se la fotocamera ha pi� megapixel � in grado di registrare pi� informazioni dell'immagine, se l'obiettivo � regolato dalla giusta coppia tempo diaframma allora l'immagine � migliore, se poi ci aggiungiamo anche la capacit� di un obiettivo di catturare luce... dove per catturare luce intendo la capacit� dell'obiettivo di leggere in maniera pi� o meno fedele la luce sotto forma di colore e di rifletterla (nel caso delle digitali reflex) sul sensore...allora ....... quadra meglio?
.... e poi sta a te spiegarmi i trucchi ed i termini tecnici... io sono lo studente... tu prof...

Niente professori qui.
Va un po' meglio;
comincia col procurarti (e leggerti) "Gli obiettivi fotografici" di J. Meehan, La biblioteca del fotografo (vol.2), Edizioni Reflex.